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[置顶] #中国文学现场#患上“软骨病”的小说——评《作家》2012年第2期
2012-3-16 15:16:00 阅读17 评论0 162012/03 Mar16
提不起精神，也没有力气，是本期《作家》带给笔者的阅读感受。本期“金短篇”栏目推出了8篇小说，主打“60后”作家作品，“70后”作家葛亮和朱山坡的作品各一篇。笔者已不奢望读到惊艳之作，但遗憾的是，连能稍稍调动起阅读兴趣的作品都已越来越少。疲软的写作让小说患上了“软骨病”，从构思到语言，都是一副四肢无力的样子，匆匆地看完一个故事，进入下一个故事，作为读者，喝下一杯又一杯的白开水，却并没有解渴之后的畅快。
“一平如水”、“波澜不惊”是小说“软骨病”的病症之一。《花粉》和《麦莎》都是十分生活化的作品，所谓的亲切感倒也并不缺乏，但作者自始至终都用一个音调说话的方式，总让人产生恹恹欲睡的情绪。《花粉》中肖桐失败的跨国恋，《麦莎》中唐伟的返程之旅，从开始到结束，整个故事几乎像直线一样没有起伏，不痛不痒。《我的追悼会》《“眼底影像还原仪”之研究》不免有些“讨巧”的嫌疑，作者试图通过在小说中加点特殊的元素，使小说呈现出整体上的新鲜感，增加阅读的吸引力。《我的追悼会》让死人的灵魂变为叙事者，试图通过灵魂的自述对官场文学做一些突破；《“眼底影像还原仪”之研究》以还原仪的研究为线索，在工具的帮助下揭露和拷问人性。这些看似精巧的小设计并没能掩盖住小说内在的疲软无力，相反地，这些小设计只能反衬出小说故事本身的烂俗和构思的不完整性。《老乡》更是套用了ABCD黄金搭档的老套路，这种四角人物关系的设置已经不知道在多少小说中出现，作者仍然乐此不疲地将姚小帅、任静涛和邵建设、马淑秋这两对夫妻组合来个城乡对比，笔者权当“似曾相识燕归来”了。
相比以上几篇小说，陈昌平的《凶器》、葛亮的《室家
“一平如水”、“波澜不惊”是小说“软骨病”的病症之一。《花粉》和《麦莎》都是十分生活化的作品，所谓的亲切感倒也并不缺乏，但作者自始至终都用一个音调说话的方式，总让人产生恹恹欲睡的情绪。《花粉》中肖桐失败的跨国恋，《麦莎》中唐伟的返程之旅，从开始到结束，整个故事几乎像直线一样没有起伏，不痛不痒。《我的追悼会》《“眼底影像还原仪”之研究》不免有些“讨巧”的嫌疑，作者试图通过在小说中加点特殊的元素，使小说呈现出整体上的新鲜感，增加阅读的吸引力。《我的追悼会》让死人的灵魂变为叙事者，试图通过灵魂的自述对官场文学做一些突破；《“眼底影像还原仪”之研究》以还原仪的研究为线索，在工具的帮助下揭露和拷问人性。这些看似精巧的小设计并没能掩盖住小说内在的疲软无力，相反地，这些小设计只能反衬出小说故事本身的烂俗和构思的不完整性。《老乡》更是套用了ABCD黄金搭档的老套路，这种四角人物关系的设置已经不知道在多少小说中出现，作者仍然乐此不疲地将姚小帅、任静涛和邵建设、马淑秋这两对夫妻组合来个城乡对比，笔者权当“似曾相识燕归来”了。
相比以上几篇小说，陈昌平的《凶器》、葛亮的《室家
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2012-3-16 15:11:42 阅读21 评论0 162012/03 Mar16
NO.1
作品：《我的追悼会》
作者：张笑天
体裁：短篇小说
字数：7800字
精华提炼 ：灵魂现形记
当再次面对官场小说的时候，笔者是麻木的，虽然作者还是费了一点功夫想增加一点吸引力，揭露、暴露，然后呢，就没有了然后。小说中“我”是一名纪检干部，在一次车祸中死亡。葬礼上，“我”的灵魂目睹着向我鞠躬的人们，开始了这些年工作经历的自述。
小说是完全暴露式的，纪检工作中的各种“潜规则”被一一呈现，“我”生前所不明白的道理在死后都看得一清二楚。可是这种暴露的意义何在呢？正如肝癌晚期的病人痛苦的呻吟，杜冷丁也已经不起作用，所谓的内幕和“潜规则”在今天的读者看来，这水未免也有些“太浅”。小说试图通过一种新的讲述方式，实现360度无死角的覆盖，让灵魂站在全知全能的上帝位置上，让所有的揭露都以第一人称的口吻正面展现在读者的面前，从“我”的清正廉洁到被人算计，权力内部的争斗比哲学更需要智慧的领悟，官场艺术比艺术本身恐怕更有钻研的价值。
除了那个用烂了的词语——黑暗，笔者实在找不出更加新鲜和独特的词汇来形容当下的官场小说。这也难怪作家本身，体制止于此，文学也只好止于此，再进一步，不知道是何年何月的光景。
NO.2
作品：《骑手的最后一战》
作者：朱山坡
体裁：短篇小说
字数：6500字
精华提炼 ：意象化小说
这是本期《作家》中最像小说的小说，朱山坡抽象化的意象写作让人着迷，历史与现实之间
作品：《我的追悼会》
作者：张笑天
体裁：短篇小说
字数：7800字
精华提炼 ：灵魂现形记
当再次面对官场小说的时候，笔者是麻木的，虽然作者还是费了一点功夫想增加一点吸引力，揭露、暴露，然后呢，就没有了然后。小说中“我”是一名纪检干部，在一次车祸中死亡。葬礼上，“我”的灵魂目睹着向我鞠躬的人们，开始了这些年工作经历的自述。
小说是完全暴露式的，纪检工作中的各种“潜规则”被一一呈现，“我”生前所不明白的道理在死后都看得一清二楚。可是这种暴露的意义何在呢？正如肝癌晚期的病人痛苦的呻吟，杜冷丁也已经不起作用，所谓的内幕和“潜规则”在今天的读者看来，这水未免也有些“太浅”。小说试图通过一种新的讲述方式，实现360度无死角的覆盖，让灵魂站在全知全能的上帝位置上，让所有的揭露都以第一人称的口吻正面展现在读者的面前，从“我”的清正廉洁到被人算计，权力内部的争斗比哲学更需要智慧的领悟，官场艺术比艺术本身恐怕更有钻研的价值。
除了那个用烂了的词语——黑暗，笔者实在找不出更加新鲜和独特的词汇来形容当下的官场小说。这也难怪作家本身，体制止于此，文学也只好止于此，再进一步，不知道是何年何月的光景。
NO.2
作品：《骑手的最后一战》
作者：朱山坡
体裁：短篇小说
字数：6500字
精华提炼 ：意象化小说
这是本期《作家》中最像小说的小说，朱山坡抽象化的意象写作让人着迷，历史与现实之间
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2012-2-25 13:49:54 阅读24 评论0 252012/02 Feb25
NO.1
作品：《半岛哈里哈气》
作者：张炜
体裁：长篇小说
字数：230000字
精华提炼 ：成年人的儿童幻想
张炜说《半岛哈里哈气》他写了22年，联想到450万字的《你在高原》，似乎张炜的小说总是和数字有扯不清的关系。前几天，笔者听一位从事儿童文学创作的老师说了这样一句话，“现在只有儿童才读书，杨红樱的版税一年有2000万。”笔者注意到，《半岛哈里哈气》的出版，在年前引起了一阵激烈的讨论，除了张炜“茅盾文学奖”的身份之外 ，更多的是关于儿童文学的市场之争。
小说讲述了因为爸爸不知犯了什么大错，果孩儿一家来到了这个半岛上。这里生活着各种吵吵闹闹的动物，他们的喘息声被爸爸称为“哈里哈气”。果孩儿和他的伙伴们，在园艺场、海边、森林里发生了一系列有趣的故事。《半岛哈里哈气》让笔者看到的，并不是张炜一手打造的儿童世界，而是成年人的童年幻想。在海边与水亲近，在森林里与植物、动物亲近，孩子之间的友谊和恶作剧，以及那些富有想象力和童趣的大胆尝试，与现在孩子的生活离得是那么遥远，那些暗含其中的关于嫉妒、争夺，甚至“拼爹”的故事，让笔者更加坚信这是一部“童年版的《桃花源记》”，与其说是写给孩子，倒不如说是写给自己，写给今天这个社会。虽然每一个儿童小说作者都试图给孩子营造一个充满童真、童趣的美好世界，但是却不可避免地带上了现实世界的灰色，这种灰色已经说不清是自己头脑中无法沉淀下来的灰尘，还是不得不给孩子带来的一点现实提醒。那些遥远的想象，对于孩子很近，但却会越来越远。
在笔者看来，《半
作品：《半岛哈里哈气》
作者：张炜
体裁：长篇小说
字数：230000字
精华提炼 ：成年人的儿童幻想
张炜说《半岛哈里哈气》他写了22年，联想到450万字的《你在高原》，似乎张炜的小说总是和数字有扯不清的关系。前几天，笔者听一位从事儿童文学创作的老师说了这样一句话，“现在只有儿童才读书，杨红樱的版税一年有2000万。”笔者注意到，《半岛哈里哈气》的出版，在年前引起了一阵激烈的讨论，除了张炜“茅盾文学奖”的身份之外 ，更多的是关于儿童文学的市场之争。
小说讲述了因为爸爸不知犯了什么大错，果孩儿一家来到了这个半岛上。这里生活着各种吵吵闹闹的动物，他们的喘息声被爸爸称为“哈里哈气”。果孩儿和他的伙伴们，在园艺场、海边、森林里发生了一系列有趣的故事。《半岛哈里哈气》让笔者看到的，并不是张炜一手打造的儿童世界，而是成年人的童年幻想。在海边与水亲近，在森林里与植物、动物亲近，孩子之间的友谊和恶作剧，以及那些富有想象力和童趣的大胆尝试，与现在孩子的生活离得是那么遥远，那些暗含其中的关于嫉妒、争夺，甚至“拼爹”的故事，让笔者更加坚信这是一部“童年版的《桃花源记》”，与其说是写给孩子，倒不如说是写给自己，写给今天这个社会。虽然每一个儿童小说作者都试图给孩子营造一个充满童真、童趣的美好世界，但是却不可避免地带上了现实世界的灰色，这种灰色已经说不清是自己头脑中无法沉淀下来的灰尘，还是不得不给孩子带来的一点现实提醒。那些遥远的想象，对于孩子很近，但却会越来越远。
在笔者看来，《半
[置顶] #中国文学现场#《花城》该种什么花？——评《花城》2012年第1期
2012-2-25 13:53:04 阅读41 评论0 252012/02 Feb25
本期的《花城》，有三分之二的篇幅留给了张炜的长篇儿童小说《半岛哈里哈气》，这部23万字的作品几乎与本期《花城》同步出版，难免让笔者怀疑这有互相利用的嫌疑。相比编辑的侧重点，笔者认为本期的亮点在于王威廉的中篇小说《第二人》。魏微的短篇小说《胡文青传》也有可圈可点之处。
随着2010年杨红樱凭借《淘气包马小跳》荣登作家收入排行榜的冠军，许多作家开始瞄准儿童文学的创作。在纯文学作品不景气的今天，80后的青春文学撑起了大半个天空，老作家的作品“卖好不卖座”已经成为了司空见惯的现象。儿童文学有着巨大的市场和潜力，国内从事儿童文学创作的作家众多，但好的作品严重缺乏也是不争的事实。在获得“茅盾文学奖”之后，张炜推出的第一部作品就是儿童小说，自然备受关注。《半岛哈里哈气》是一部交织着童年记忆和童年理想的小说，作为山东作家，“半岛”和“哈里哈气”透露着张炜的家乡情愫。在森林和大海交织的环境中，果孩儿和老憨的成长亲近自然和开放的人性本身，但是另一方面，成人世界对儿童世界的干扰，造成了一种偷窥、探秘、模仿式的好奇。很难说这种干扰对孩子的世界是污染还是一种必须。笔者感到了一种来自于作者和我本身的矛盾：是否还给他们一个纯净的世界是一件好事。于是，小说中的果孩儿和老憨他们时常会有些超出儿童思维的想法和行为，虽然也许作者并不这样认为，但实际上这些已经发生。半岛上的生活距离张炜这一代人很近，但是距离今天的孩子来说，也许有些遥远，所以，笔者会认为这是一部写给成年人的追忆或向往之作。对于今天的90后、00后们来说，如果真的可以读懂，那说不定也是另一种“科幻”的想象。给孩子怎样的一个文学世界，我想，对于张炜这样的老作家来说，从自身找经验和想象力，其效果总是要差一些。
随着2010年杨红樱凭借《淘气包马小跳》荣登作家收入排行榜的冠军，许多作家开始瞄准儿童文学的创作。在纯文学作品不景气的今天，80后的青春文学撑起了大半个天空，老作家的作品“卖好不卖座”已经成为了司空见惯的现象。儿童文学有着巨大的市场和潜力，国内从事儿童文学创作的作家众多，但好的作品严重缺乏也是不争的事实。在获得“茅盾文学奖”之后，张炜推出的第一部作品就是儿童小说，自然备受关注。《半岛哈里哈气》是一部交织着童年记忆和童年理想的小说，作为山东作家，“半岛”和“哈里哈气”透露着张炜的家乡情愫。在森林和大海交织的环境中，果孩儿和老憨的成长亲近自然和开放的人性本身，但是另一方面，成人世界对儿童世界的干扰，造成了一种偷窥、探秘、模仿式的好奇。很难说这种干扰对孩子的世界是污染还是一种必须。笔者感到了一种来自于作者和我本身的矛盾：是否还给他们一个纯净的世界是一件好事。于是，小说中的果孩儿和老憨他们时常会有些超出儿童思维的想法和行为，虽然也许作者并不这样认为，但实际上这些已经发生。半岛上的生活距离张炜这一代人很近，但是距离今天的孩子来说，也许有些遥远，所以，笔者会认为这是一部写给成年人的追忆或向往之作。对于今天的90后、00后们来说，如果真的可以读懂，那说不定也是另一种“科幻”的想象。给孩子怎样的一个文学世界，我想，对于张炜这样的老作家来说，从自身找经验和想象力，其效果总是要差一些。
[置顶] #中国文学现场#《作家》2012年第1期（单篇评论）
2012-2-25 13:20:51 阅读10 评论0 252012/02 Feb25
NO.1
作品：《三层楼》
作者：晓苏
体裁：短篇小说
字数：13000字
精华提炼：监视、窥探
女人看女人
——评《三层楼》
女人看男人，结果总是难以捉摸，但女人看女人，却免不了一种酸味。寡居的婆婆看“寡居”的媳妇张大凤，与其说是看，倒不如称得上是一种监视了。寡居的婆婆“我”住在坎上，媳妇张大凤住在坎下，张大凤贪慕虚荣，想盖一幢三层小楼，儿子被逼外出打工结果失踪，从那时开始，“我”就站在坎上，亲眼目睹了媳妇用花言巧语骗取泥瓦匠和油漆匠的信任，盖好了第一、二层楼，一个想行善事、无欲无求的木匠主动送上门来盖第三层楼，“我”试图揭穿张大凤的阴谋，木匠却毫不在意。三层楼完工的时候，张大凤居然真的嫁给了木匠，“我”也终于默许了这门亲事，但就在此时，儿子回来了……
通过在空间上“动手脚”，小说呈现在读者面前的是一种自上而下的监视状态。“我”站在坎上，看到的不仅仅是三层小楼的平地而起，还有张大凤和三个男人之间的暧昧故事。这种“女人+母亲+婆婆”的眼光，让“我”变成了一个合法的窥探者。天然的俯视角度满足了“我”的权威感，同时也导致了屈辱、仇恨情绪的产生。但空间上俯视角度，在叙事者“我”的倒叙中，在坎下三个故事画面的展开中，却意外地带来了一种情感上的客观判断，或者说是“我”心理上的微妙变化。“我”所窥见的不仅仅是媳妇张大凤，也是年轻时的自己。张大凤对三层楼的追求，在丈夫失踪后，已经由一种虚荣转变为了寻找依靠的借口。在“我”的叙述中，她勾引男人，牺牲名誉甚至身体的行为令人
作品：《三层楼》
作者：晓苏
体裁：短篇小说
字数：13000字
精华提炼：监视、窥探
女人看女人
——评《三层楼》
女人看男人，结果总是难以捉摸，但女人看女人，却免不了一种酸味。寡居的婆婆看“寡居”的媳妇张大凤，与其说是看，倒不如称得上是一种监视了。寡居的婆婆“我”住在坎上，媳妇张大凤住在坎下，张大凤贪慕虚荣，想盖一幢三层小楼，儿子被逼外出打工结果失踪，从那时开始，“我”就站在坎上，亲眼目睹了媳妇用花言巧语骗取泥瓦匠和油漆匠的信任，盖好了第一、二层楼，一个想行善事、无欲无求的木匠主动送上门来盖第三层楼，“我”试图揭穿张大凤的阴谋，木匠却毫不在意。三层楼完工的时候，张大凤居然真的嫁给了木匠，“我”也终于默许了这门亲事，但就在此时，儿子回来了……
通过在空间上“动手脚”，小说呈现在读者面前的是一种自上而下的监视状态。“我”站在坎上，看到的不仅仅是三层小楼的平地而起，还有张大凤和三个男人之间的暧昧故事。这种“女人+母亲+婆婆”的眼光，让“我”变成了一个合法的窥探者。天然的俯视角度满足了“我”的权威感，同时也导致了屈辱、仇恨情绪的产生。但空间上俯视角度，在叙事者“我”的倒叙中，在坎下三个故事画面的展开中，却意外地带来了一种情感上的客观判断，或者说是“我”心理上的微妙变化。“我”所窥见的不仅仅是媳妇张大凤，也是年轻时的自己。张大凤对三层楼的追求，在丈夫失踪后，已经由一种虚荣转变为了寻找依靠的借口。在“我”的叙述中，她勾引男人，牺牲名誉甚至身体的行为令人